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김남표 개인전 ‘풍경 속으로’
“화가의 작업실엔 마땅히 있어야 할 ‘붓’이 없다. 대신 그 자리를 채우고 있는 건 작가의 거친 손가락과 나이프, 화장지, 그리고 일상적인 면봉과 나무젓가락이다. 붓이라는 정제된 도구를 거치지 않고 손끝으로 직접 형태를 빚고 윤곽을 세운다. 화면 위를 흐르는 마티에르(질감)와 여백의 조절은 화장지와 나이프의 몫이다. 김남표 작가(56)에게 회화는 매끄러운 기교의 산물이 아니라, 온몸으로 부딪쳐 얻어낸 노동의 산물이다.” (정형탁 한주아트스페이스 디렉터)
김남표의 작업은 유독 ‘현장’에 맞닿아 있다. 게임몰릴게임 30대 초반 ‘집단막’ 활동을 통해 재개발과 철거 현장의 공기를 몸소 겪었던 그는, 안온한 작업실보다 자연의 생동감이 살아있는 야외 작업을 선호한다. 시시각각 변하는 빛과 바람, 그 속에서 피어오르는 즉흥성은 작가에게 새로운 감각을 일깨운다. 정형탁 한주아트스페이스 디렉터는 “그의 회화 가치는 풍경 자체보다 풍경을 만들어내는 과정, 즉 현장 노동의 시간과 야마토게임장 분투에 있다”고 평한다.
이번에 선보이는 <바다> 시리즈는 이러한 작가의 태도가 집약된 결과물이다. 작가는 해질녘 경계가 흐려지는 어스름의 시간을 포착한다. 붉은 노을이 내려앉은 바다, 검은 바위에 부딪혀 부서지는 하얀 포말 속에는 작가가 느꼈을 환희와 고뇌가 동시에 일렁인다. 특히 재료로 선택된 ‘흑연’은 달빛을 머금은 윤슬(물결에 비 릴게임꽁머니 친 빛)을 기막히게 살려낸다. 은빛 갈치처럼 번뜩이는 생의 표면은 검은 바다가 품은 깊은 상처를 잠시나마 따스하게 어루만진다.
시리즈" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202602/13/sportskhan/20260213111706 릴게임방법 706dadn.png" data-org-width="1200" dmcf-mid="YfeijnfzFV" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202602/13/sportskhan/2026021 체리마스터모바일 3111706706dadn.png" width="658">
김남표 개인전 <바다> 시리즈
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김남표 개인전 <바다> 시리즈
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김남표 개인전 <바다> 시리즈
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김남표 개인전 <바다> 시리즈
그는 “작품보다 작업이 더 중요하다”고 말한다. 이는 기술적 완성도나 화려한 구도보다 예술을 대하는 태도, 즉 ‘예술가적 직업윤리’를 우선시하는 철학에서 기인한다. 동시대 미술이 빠른 속도와 자극적인 형식에 매몰될 때, 그는 묵묵히 현장을 지키며 작업의 숭고함을 증명한다.
김남표의 바다는 단순히 풍경을 재현한 대상이 아니다. 그것은 떠나보낸 시간에 대한 위로이자, 상처를 보듬는 애도의 기록이다. 관객은 그의 화면 앞에서 바다가 아닌, 바다를 품에 안고 밤을 지새웠을 한 예술가의 지독한 ‘삶’을 만나게 된다.
한편 작가 김남표는 서울대학교 미술대학 학부와 대학원에서 서양화를 전공했으며 작품은 초현실적 풍경화인 ‘Instant Landscape’ 시리즈, 제주의 풀과 바다를 그린 제주도 시리즈, 등산가 박영석과 안나푸르나를 기억한 안나푸르나 시리즈 등이 있으며 국내외에서 40여회 개인전과 100여회의 기획전에 참여했다. 작품은 서울시립미술관, 국립현대미술관 미술은행, 성남문화재단, 수원아이파크미술관 등에 소장돼 있다.
이번 김남표 개인전 ‘풍경 속으로’는 경기도 파주의 한주아트스페이스에서 오는 20(금)일부터 5월 25일(월)까지 열린다.
안병길 기자 sasang@kyunghyang.com
“화가의 작업실엔 마땅히 있어야 할 ‘붓’이 없다. 대신 그 자리를 채우고 있는 건 작가의 거친 손가락과 나이프, 화장지, 그리고 일상적인 면봉과 나무젓가락이다. 붓이라는 정제된 도구를 거치지 않고 손끝으로 직접 형태를 빚고 윤곽을 세운다. 화면 위를 흐르는 마티에르(질감)와 여백의 조절은 화장지와 나이프의 몫이다. 김남표 작가(56)에게 회화는 매끄러운 기교의 산물이 아니라, 온몸으로 부딪쳐 얻어낸 노동의 산물이다.” (정형탁 한주아트스페이스 디렉터)
김남표의 작업은 유독 ‘현장’에 맞닿아 있다. 게임몰릴게임 30대 초반 ‘집단막’ 활동을 통해 재개발과 철거 현장의 공기를 몸소 겪었던 그는, 안온한 작업실보다 자연의 생동감이 살아있는 야외 작업을 선호한다. 시시각각 변하는 빛과 바람, 그 속에서 피어오르는 즉흥성은 작가에게 새로운 감각을 일깨운다. 정형탁 한주아트스페이스 디렉터는 “그의 회화 가치는 풍경 자체보다 풍경을 만들어내는 과정, 즉 현장 노동의 시간과 야마토게임장 분투에 있다”고 평한다.
이번에 선보이는 <바다> 시리즈는 이러한 작가의 태도가 집약된 결과물이다. 작가는 해질녘 경계가 흐려지는 어스름의 시간을 포착한다. 붉은 노을이 내려앉은 바다, 검은 바위에 부딪혀 부서지는 하얀 포말 속에는 작가가 느꼈을 환희와 고뇌가 동시에 일렁인다. 특히 재료로 선택된 ‘흑연’은 달빛을 머금은 윤슬(물결에 비 릴게임꽁머니 친 빛)을 기막히게 살려낸다. 은빛 갈치처럼 번뜩이는 생의 표면은 검은 바다가 품은 깊은 상처를 잠시나마 따스하게 어루만진다.
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김남표 개인전 <바다> 시리즈
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김남표 개인전 <바다> 시리즈
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김남표 개인전 <바다> 시리즈
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그는 “작품보다 작업이 더 중요하다”고 말한다. 이는 기술적 완성도나 화려한 구도보다 예술을 대하는 태도, 즉 ‘예술가적 직업윤리’를 우선시하는 철학에서 기인한다. 동시대 미술이 빠른 속도와 자극적인 형식에 매몰될 때, 그는 묵묵히 현장을 지키며 작업의 숭고함을 증명한다.
김남표의 바다는 단순히 풍경을 재현한 대상이 아니다. 그것은 떠나보낸 시간에 대한 위로이자, 상처를 보듬는 애도의 기록이다. 관객은 그의 화면 앞에서 바다가 아닌, 바다를 품에 안고 밤을 지새웠을 한 예술가의 지독한 ‘삶’을 만나게 된다.
한편 작가 김남표는 서울대학교 미술대학 학부와 대학원에서 서양화를 전공했으며 작품은 초현실적 풍경화인 ‘Instant Landscape’ 시리즈, 제주의 풀과 바다를 그린 제주도 시리즈, 등산가 박영석과 안나푸르나를 기억한 안나푸르나 시리즈 등이 있으며 국내외에서 40여회 개인전과 100여회의 기획전에 참여했다. 작품은 서울시립미술관, 국립현대미술관 미술은행, 성남문화재단, 수원아이파크미술관 등에 소장돼 있다.
이번 김남표 개인전 ‘풍경 속으로’는 경기도 파주의 한주아트스페이스에서 오는 20(금)일부터 5월 25일(월)까지 열린다.
안병길 기자 sasang@kyunghyang.com