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리처드 세라 '기울어진 호'
미국과 우크라이나 간 정상회담이 파국을 맞는 것을 보면서 지정학적으로 미묘한 곳에 위치한 우리 상황이 떠올라 심란하지 않을 수 없었다. 제2차 세계대전 이후 민주주의를 대표하는 최강국으로 '자유'라는 가치를 위해 동맹들과 함께 싸워 온 미국이 이제는 더 이상 대의를 위한 외교를 하지 않는 것은 충격이었다. 도널드 트럼프 미국 대통령은 대놓고 캐나다에 미국의 51번째 주로 편입하기를 권유하기도 하고, 그린란드를 사겠다거나, 파나마 운하를 미국 소유라고 언급하기도 한다. 엄연한 주인이 있는 땅의 운명이 힘의 논리에 의해 바뀔 수도 있다는 무서운 사실을 마주할 시간이 다시 돌아온 것이다.
어떤 공간을 누가 차 채권형펀드 지하고, 그 공간에 무엇이 남고 무엇이 없어질지를 거침없이 주장하는 상황을 보면서 비슷한 역사를 보여주었던 작품, 리처드 세라의 '기울어진 호(Tilted Arc)'가 떠올랐다. 이 작품은 높이 3.7m, 폭 37m, 무게 15t에 달하는 거대한 철 조각으로, 연방정부 총무청의 의뢰로 1981년 뉴욕 맨해튼 연방정부 건물 앞 광장 한가운데 설치됐었다. 거대 학자금대출생활비신청방법 한 철판으로 공간을 변형시켜 사람들의 동선을 바꾸도록 유도한 세라는 이런 움직임의 변화를 통해 오가는 사람들이 광장이라는 공간을 새롭게 느끼고 스스로 걸어가는 행위를 자각하면서 보다 능동적으로 작품과 관계를 맺을 수 있기를 의도했다. 그러나 주위 건물에서 일하는 많은 직장인이 이를 길을 가로막는 방해물로 여기면서 작품의 철거를 원하는 탄원과 소송으로 이어졌 저축은행농협 다.
적법한 절차를 통해 광장에 작품 설치를 의뢰받은 세라는 변론에서 자신의 작품을 옮기거나 철거하라는 압박이 미국 헌법 수정 제1조인 표현의 자유를 억압하는 행위라고 주장했다. 결국 세라가 만들었지만 소유주가 연방정부이기 때문에 마음대로 작품을 처분할 수 있다는 판결이 내려졌고, 1989년 '기울어진 호'는 철거되었다. 모든 결정은 결국 정부지원서민대출 예술품의 미학적 가치와 전혀 상관없는, 오히려 공간을 둘러싼 권력에 관한 문제로 귀결되고 만 것이다. 어떤 면에서는 행인에게 불편함을 초래한 세라가 대중의 눈높이를 고려하지 않았다고도 할 수 있지만, 그런 논리라면 약간의 불편과 지적(知的) 도발을 유발하는 낯선 것은 대중을 위한 공간에서 몽땅 없어져야 하는 것이 아닌가.
'기울어진 호' 러시앤캐시 채용 는 공공의 편의와 불필요한 소모적 논란을 잠재우기 위해 철거됐으며, 창고에 보관돼 작가의 유지에 따라 두 번 다시 빛을 보지 못했지만, 과연 그런 선택이 적합했는지는 아직까지도 의문으로 남는다. 단지 미술사의 한 장면으로서가 아니라, 누군가의 판단에 의해 어떤 사물, 공간, 의견, 심지어 국가조차 단지 '적합하지 않다' 혹은 '불편하다'는 이유로 사라져 버릴 수 있다는 점은 깊이 생각해볼 지점이다.
불편해도 의미 있는 선택을 할 것인가, 아니면 쉽고 편한 선택을 할 것인가. 단순하지만 어려운 질문이며, 일상생활에서도 그렇지만 그 범위가 더 커질수록 더 깊은 숙고를 필요로 하는 문제다. 특히 우크라이나를 둘러싼 현재 상황이 그러하다. 미국은 자유와 민주주의의 수호자로 남을 것인가, 아니면 정치적 편의를 위해 보다 숭고한 가치를 포기할 것인가. 그렇게 힘을 쥔 이들이 원칙보다 편의성을 우선시하게 된다면 앞으로의 세상은 어떻게 되는 것일까.
'기울어진 호'를 둘러싼 논쟁은 무엇이 남고 무엇이 사라지는지를 결정할 권리를 쥐게 된 이들이 얼마나 신중해야 하는지에 대한 역사적 교훈을 주었다. 일개 공공 광장에서도 그랬듯, 우리가 사는 세계는 권력자들에 의해 끊임없이 그 형태가 변화하고 있는데, 그런 삭막한 시대에도 예술은 다른 방법으로 세상을 볼 수 있고, 생각할 수 있고, 우리 세상과 관계를 맺을 수 있는 새로운 선택지들을 제시하는 역할을 한다. '기울어진 호'를 철거하지 않았더라면, 우리는 어렵고 낯선 그 무언가와 새롭게 관계를 맺는 방법을 배울 수 있는 기회를 가질 수 있었을지 모른다. 예술이 이 세상에 필요한 이유는 불편한 것들과 공존하면서 서로를 이해하며 살아가는 방법을 알려주기 때문이다. 정치도 충분히 그럴 수 있다.
[이지현 OCI미술관장(미술사)]
미국과 우크라이나 간 정상회담이 파국을 맞는 것을 보면서 지정학적으로 미묘한 곳에 위치한 우리 상황이 떠올라 심란하지 않을 수 없었다. 제2차 세계대전 이후 민주주의를 대표하는 최강국으로 '자유'라는 가치를 위해 동맹들과 함께 싸워 온 미국이 이제는 더 이상 대의를 위한 외교를 하지 않는 것은 충격이었다. 도널드 트럼프 미국 대통령은 대놓고 캐나다에 미국의 51번째 주로 편입하기를 권유하기도 하고, 그린란드를 사겠다거나, 파나마 운하를 미국 소유라고 언급하기도 한다. 엄연한 주인이 있는 땅의 운명이 힘의 논리에 의해 바뀔 수도 있다는 무서운 사실을 마주할 시간이 다시 돌아온 것이다.
어떤 공간을 누가 차 채권형펀드 지하고, 그 공간에 무엇이 남고 무엇이 없어질지를 거침없이 주장하는 상황을 보면서 비슷한 역사를 보여주었던 작품, 리처드 세라의 '기울어진 호(Tilted Arc)'가 떠올랐다. 이 작품은 높이 3.7m, 폭 37m, 무게 15t에 달하는 거대한 철 조각으로, 연방정부 총무청의 의뢰로 1981년 뉴욕 맨해튼 연방정부 건물 앞 광장 한가운데 설치됐었다. 거대 학자금대출생활비신청방법 한 철판으로 공간을 변형시켜 사람들의 동선을 바꾸도록 유도한 세라는 이런 움직임의 변화를 통해 오가는 사람들이 광장이라는 공간을 새롭게 느끼고 스스로 걸어가는 행위를 자각하면서 보다 능동적으로 작품과 관계를 맺을 수 있기를 의도했다. 그러나 주위 건물에서 일하는 많은 직장인이 이를 길을 가로막는 방해물로 여기면서 작품의 철거를 원하는 탄원과 소송으로 이어졌 저축은행농협 다.
적법한 절차를 통해 광장에 작품 설치를 의뢰받은 세라는 변론에서 자신의 작품을 옮기거나 철거하라는 압박이 미국 헌법 수정 제1조인 표현의 자유를 억압하는 행위라고 주장했다. 결국 세라가 만들었지만 소유주가 연방정부이기 때문에 마음대로 작품을 처분할 수 있다는 판결이 내려졌고, 1989년 '기울어진 호'는 철거되었다. 모든 결정은 결국 정부지원서민대출 예술품의 미학적 가치와 전혀 상관없는, 오히려 공간을 둘러싼 권력에 관한 문제로 귀결되고 만 것이다. 어떤 면에서는 행인에게 불편함을 초래한 세라가 대중의 눈높이를 고려하지 않았다고도 할 수 있지만, 그런 논리라면 약간의 불편과 지적(知的) 도발을 유발하는 낯선 것은 대중을 위한 공간에서 몽땅 없어져야 하는 것이 아닌가.
'기울어진 호' 러시앤캐시 채용 는 공공의 편의와 불필요한 소모적 논란을 잠재우기 위해 철거됐으며, 창고에 보관돼 작가의 유지에 따라 두 번 다시 빛을 보지 못했지만, 과연 그런 선택이 적합했는지는 아직까지도 의문으로 남는다. 단지 미술사의 한 장면으로서가 아니라, 누군가의 판단에 의해 어떤 사물, 공간, 의견, 심지어 국가조차 단지 '적합하지 않다' 혹은 '불편하다'는 이유로 사라져 버릴 수 있다는 점은 깊이 생각해볼 지점이다.
불편해도 의미 있는 선택을 할 것인가, 아니면 쉽고 편한 선택을 할 것인가. 단순하지만 어려운 질문이며, 일상생활에서도 그렇지만 그 범위가 더 커질수록 더 깊은 숙고를 필요로 하는 문제다. 특히 우크라이나를 둘러싼 현재 상황이 그러하다. 미국은 자유와 민주주의의 수호자로 남을 것인가, 아니면 정치적 편의를 위해 보다 숭고한 가치를 포기할 것인가. 그렇게 힘을 쥔 이들이 원칙보다 편의성을 우선시하게 된다면 앞으로의 세상은 어떻게 되는 것일까.
'기울어진 호'를 둘러싼 논쟁은 무엇이 남고 무엇이 사라지는지를 결정할 권리를 쥐게 된 이들이 얼마나 신중해야 하는지에 대한 역사적 교훈을 주었다. 일개 공공 광장에서도 그랬듯, 우리가 사는 세계는 권력자들에 의해 끊임없이 그 형태가 변화하고 있는데, 그런 삭막한 시대에도 예술은 다른 방법으로 세상을 볼 수 있고, 생각할 수 있고, 우리 세상과 관계를 맺을 수 있는 새로운 선택지들을 제시하는 역할을 한다. '기울어진 호'를 철거하지 않았더라면, 우리는 어렵고 낯선 그 무언가와 새롭게 관계를 맺는 방법을 배울 수 있는 기회를 가질 수 있었을지 모른다. 예술이 이 세상에 필요한 이유는 불편한 것들과 공존하면서 서로를 이해하며 살아가는 방법을 알려주기 때문이다. 정치도 충분히 그럴 수 있다.
[이지현 OCI미술관장(미술사)]